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Solaris (The Criterion Collection) [Blu-ray]
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April 3, 2017 "Please retry" | — | 1 |
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Solaris | — | — |
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Genre | Science Fiction & Fantasy |
Format | Blu-ray |
Contributor | Vladislav Dvorzhetsky, Juri Jarvet, Andrei Tarkovsky, Donatas Banionis, Natalya Bondarchuk, Anatoli Solonitsin See more |
Language | Russian |
Runtime | 2 hours and 47 minutes |
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Product Description
Product Description
Ground control has been receiving strange transmissions from the remaining residents of the Solaris space station. When cosmonaut and psychologist Kris Kelvin is sent to investigate, he experiences the strange phenomena that afflict the Solaris crew, sending him on a voyage into the darkest recesses of his own consciousness. In Solaris, the legendary Russian filmmaker Andrei Tarkovsky (Ivan’s Childhood, Andrei Rublev) gives us a brilliantly original science-fiction epic that challenges our conceptions about love, truth, and humanity itself.
Set Contains:
Criterion issued a double disc of Andrei Tarkovsky's haunting Solaris in 2002, so what's new about this 2011 release? The actual transfer of the film, that's what: this hi-def version is absolutely lush in its colors and textures, from the eerie waving of underground reeds in the Earth sequences to the swirling oceans of the planet Solaris. The difference could be a game-changer, even if you're already a fan of the film; when a director seeks to put you through a complete aural-visual experience, the detail is everything. The other special features are retained from the previous Criterion set, and they are definitive: half-hour interviews with the marvelously descriptive actress Natalya Bondarchuck and cinematographer Vadim Yusov, a 16-minute interview with art director Mikhail Romadin (who remembers Tarkovsky's reaction to seeing the great special effects of 2001: "Let's make ours look like a broken-down old bus and not a futuristic fantasy"), and a 21-minute talk with the film's inventive composer, Eduard Artemyev. About 25 minutes of alternate or deleted scenes are interesting if not essential. The commentary track, with Graham Petrie and Vida Johnson, is formal but informed, and Phillip Lopate's essay sets the table nicely. --Robert Horton
Product details
- Aspect Ratio : 2.35:1
- Is Discontinued By Manufacturer : No
- MPAA rating : PG (Parental Guidance Suggested)
- Product Dimensions : 0.7 x 7.5 x 5.4 inches; 3.84 ounces
- Item model number : 1978
- Director : Andrei Tarkovsky
- Media Format : Blu-ray
- Run time : 2 hours and 47 minutes
- Release date : May 24, 2011
- Actors : Natalya Bondarchuk, Juri Jarvet, Donatas Banionis, Anatoli Solonitsin, Vladislav Dvorzhetsky
- Subtitles: : English
- Studio : Criterion Collection
- ASIN : B004NWPY34
- Country of Origin : USA
- Number of discs : 1
- Best Sellers Rank: #27,128 in Movies & TV (See Top 100 in Movies & TV)
- #10,331 in Blu-ray
- Customer Reviews:
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Criterion, the only film distribution company in the world that truly treats films as the works of art that they are, has relaunched their "Solaris" edition with corresponding color corrections (some scenes are now displayed in moody blue tones). The special features on the supplemental disc does leave a bit to be desired, particularly the way too short excerpt from a documentary on the original novel's author Stanislaw Lem. But I'm not here to criticize Criterion.
I am here to adulate Tarkovsky. "Solaris" is his most well-known film, and it is definitely his most accessible. He made it as a sort of protest to Kubrick's "2001: A Space Odyssey", but I find that his attempt to improve "2001" is instead more of a tribute - "Solaris" takes the sci-fi style that Kubrick kind of invented and extends it with a frozen Russian perspective. The film is full of beautiful poetry (like the quote from Don Quixote: "I know only one thing, señor. When I sleep, I know no fear, no hope, no trouble, no bliss. Blessings on him who invented sleep."). The film is also full of humor, fantastic images (such as the frighteningly hallucinogenic shots of the planet Solaris) and wonderful sets.
The story, in case you don't know it, concerns a space psychologist (a very Russian profession, I feel) who goes to a space station in orbit around Solaris to investigate the suicide of one of the scientists on board. He goes there to ascertain whether the space station should be closed or not, but finds himself hurled into a downward spiral of mental anguish and hallucinations brought about by the planet Solaris's emotional power to bring to life long lost family members, friends or (as in the leading character's case) long lost lovers.
To briefly address a popular misconception about Tarkovsky: some people find his work boring. These opinions should be dismissed. Someone once told me that in "Solaris" nothing ever happens. This person could not be more wrong. True, Tarkovsky's art requires patience from the viewer, as it does not have the fast pace and popcorn-friendly action of mainstream cinema. But this is true of many other filmmakers as well. And besides, Tarkovsky's films are never nearly as slow and boring as people seem to find them. It's all about depth and perception and insight - and "Solaris" is as deep as the ocean, so deep one cannot expect to find anything from one viewing.
Top reviews from other countries
Primi anni '70, siamo nel mezzo della Guerra Fredda e gli Stati Uniti e l'Unione Sovietica stanno cercando di diffondere la loro ideologia in alcuni paesi del Sud-est asiatico e nel Corno d'Africa. I territori politici della Guerra Fredda però non si limitano ai giochi di potere geografici ma si estendono anche all'arte cinematografica.
Nel 1968 era uscito il film di Kubrick, "2001 Odissea nello spazio", un'opera che non aveva lasciato nessuno indifferente; la compagnia di produzione sovietica Mosfilm vuole quindi replicare con un altro lungometraggio di fantascienza, producendo una sorta di "risposta russa", e chiama Andrej Tarkovskij (al suo primo film di fantascienza). Tarkovskij è indubbiamente uno dei registi più talentuosi dell'epoca, ma è anche il più ribelle nel blocco orientale. Questa scelta, quindi, si muterà in un errore tattico dal momento che il regista non fornirà l'oggetto atteso (dall'establishment sovietico), ma la dissertazione filmica di un viaggio interiore, di un interrogatorio metafisico, senza l'atteso significato politico.
La produzione di "Solaris" inizia nel 1969 e, inizialmente, Tarkovskij vuole realizzare un film autobiografico, ma ogni sceneggiatura presentata viene costantemente rifiutata dai funzionari sovietici. Tarkovskij sceglie quindi di adattare il lavoro dello scrittore Lem e i censori accettano questo progetto non considerando (a torto) la fantascienza come un genere potenzialmente sovversivo che può avere una cattiva influenza sulla gioventù. Alla fine la censura russa rimuoverà ben 35 scene dal montaggio finale.
Presentato in concorso al 25º Festival di Cannes, "Solaris" vince il Grand Prix Speciale della Giuria ma in generale, alla sua uscita, si rivela un fallimento di pubblico e viene aspramente osteggiato dalla critica (molti si aspettavano, per un film di fantascienza, una moltitudine di effetti speciali) che si è concentrata molto sulla lentezza e sulla sostanziale mancanza della visione del futuro espressa dal film.
Ma che film è "Solaris"? Sicuramente è tante cose: è un film sull'impossibilità del dimenticare, sul ricordo, sull'infanzia, sulla sopravvivenza dell'essere umano e delle sue opere (vedi i riferimenti tra gli altri a Brueghel, Dürer, Leonardo da Vinci), sulla Natura e sulla sua bellezza enigmatica e insondabile, sulla nostalgia, la fedeltà, la colpa, le metamorfosi psichiche. Ma "Solaris" è soprattutto un grande film d'amore, di un amore colpevole ma che può redimere, che rivela ciò che lega profondamente gli esseri: l'amato esiste per sempre nel pensiero, ma è anche sempre minacciato dall'oblio.
"Solaris" è certamente un'opera permanentemente enigmatica, spirituale e metafisica: -chi sono io?- questa è la ricerca esistenzialista dell'uomo dal momento che è in grado di pensare, osservare, riflettere e analizzare. Eppure la comprensione di questa esistenza, della natura terrestre e di quella che governa l'universo non è solo razionale, filosofica, psicologica, spirituale o scientifica. È anche cosmologica, sembra dirci Tarkovskij.
La mente umana è però troppo limitata; troppo limitata e forse troppo distruttiva (se non altro nella sua natura primaria) per comprendere e sondare un universo in perpetua mutazione.
L'uomo non solo è incapace di comprendere l'universo, ma è in gran parte incapace di capire se stesso e analizzare le proprie emozioni.
In "Solaris", Tarkovskij mette in scena la storia dell'incontro extraterrestre più misterioso e insolito nella storia del cinema di fantascienza. Non esiste una comunicazione prestabilita, né una reale immagine fisica dell'entità, ad eccezione dell'onnipresente sostanza oceanica che sembra essere il subconscio dell'umanità, sconvolto dalla schiuma dei desideri e dei rimpianti.
Nella prima parte del film il regista si concentra principalmente sulla natura e sull'elemento acqua, che rappresenta l'essenza della vita sulla Terra, e più in generale l'esistenza (probabile) di un'altra civiltà nell'universo.
Nella seconda parte invece il regista mette in discussione il nostro stesso inconscio mostrando un viaggio attraverso i meandri dello spirito, ma non solo.
Il tutto è avvolto in un ritmo particolarmente lento e rilassante che rende la narrazione spesso affascinante ma anche complessa ed esigente.
"Solaris" è stato definito un film troppo esoterico, troppo metafisico, troppo intellettuale o troppo filosofico; forse in parte è così: è un film molto sobrio, lungo e piuttosto oscuro, ma in esso è racchiuso tutto il genio di Tarkovskij, che porta al film tutta la sua forza, il suo mistero, la sua atmosfera incomparabile e la sua forma cinematografica unica.
Pur con la totale assenza di effetti speciali "Solaris" entra a tutto diritto tra le opere più significative della cinematografia di fantascienza.
La nota dolente.
In Italia l'uscita di "Solaris" fu affidata a Dacia Maraini, a Pier Paolo Pasolini e al gruppo che gravitava intorno a loro, che vi operarono profondi e discutibili cambiamenti: con il copione "riadattato", si è fatto uso di un doppiaggio dialettale e contadino tipico della filmografia pasoliniana (lo stesso Pasolini doppia anche un personaggio) costantemente tesa a ridurre la distanza intellettuale tra l'opera e lo spettatore.
Inoltre, gli iniziali quaranta minuti del film furono tagliati (eliminati!) e altre scene arbitrariamente rimontate, ovviamente senza il consenso di Tarkovskij, danneggiando ancor più un'opera artistica già oggettivamente complessa e di non facile comprensione.
Fortunatamente nel 2001, "Solaris" viene rieditato riportandolo alla sua versione integrale e originale e con le parti tagliate e reitegrate sottotitolate.
Nei contenuti speciali è presente un'introduzione al film del critico Enrico Ghezzi.
Reviewed in Italy on July 9, 2019
Primi anni '70, siamo nel mezzo della Guerra Fredda e gli Stati Uniti e l'Unione Sovietica stanno cercando di diffondere la loro ideologia in alcuni paesi del Sud-est asiatico e nel Corno d'Africa. I territori politici della Guerra Fredda però non si limitano ai giochi di potere geografici ma si estendono anche all'arte cinematografica.
Nel 1968 era uscito il film di Kubrick, "2001 Odissea nello spazio", un'opera che non aveva lasciato nessuno indifferente; la compagnia di produzione sovietica Mosfilm vuole quindi replicare con un altro lungometraggio di fantascienza, producendo una sorta di "risposta russa", e chiama Andrej Tarkovskij (al suo primo film di fantascienza). Tarkovskij è indubbiamente uno dei registi più talentuosi dell'epoca, ma è anche il più ribelle nel blocco orientale. Questa scelta, quindi, si muterà in un errore tattico dal momento che il regista non fornirà l'oggetto atteso (dall'establishment sovietico), ma la dissertazione filmica di un viaggio interiore, di un interrogatorio metafisico, senza l'atteso significato politico.
La produzione di "Solaris" inizia nel 1969 e, inizialmente, Tarkovskij vuole realizzare un film autobiografico, ma ogni sceneggiatura presentata viene costantemente rifiutata dai funzionari sovietici. Tarkovskij sceglie quindi di adattare il lavoro dello scrittore Lem e i censori accettano questo progetto non considerando (a torto) la fantascienza come un genere potenzialmente sovversivo che può avere una cattiva influenza sulla gioventù. Alla fine la censura russa rimuoverà ben 35 scene dal montaggio finale.
Presentato in concorso al 25º Festival di Cannes, "Solaris" vince il Grand Prix Speciale della Giuria ma in generale, alla sua uscita, si rivela un fallimento di pubblico e viene aspramente osteggiato dalla critica (molti si aspettavano, per un film di fantascienza, una moltitudine di effetti speciali) che si è concentrata molto sulla lentezza e sulla sostanziale mancanza della visione del futuro espressa dal film.
Ma che film è "Solaris"? Sicuramente è tante cose: è un film sull'impossibilità del dimenticare, sul ricordo, sull'infanzia, sulla sopravvivenza dell'essere umano e delle sue opere (vedi i riferimenti tra gli altri a Brueghel, Dürer, Leonardo da Vinci), sulla Natura e sulla sua bellezza enigmatica e insondabile, sulla nostalgia, la fedeltà, la colpa, le metamorfosi psichiche. Ma "Solaris" è soprattutto un grande film d'amore, di un amore colpevole ma che può redimere, che rivela ciò che lega profondamente gli esseri: l'amato esiste per sempre nel pensiero, ma è anche sempre minacciato dall'oblio.
"Solaris" è certamente un'opera permanentemente enigmatica, spirituale e metafisica: -chi sono io?- questa è la ricerca esistenzialista dell'uomo dal momento che è in grado di pensare, osservare, riflettere e analizzare. Eppure la comprensione di questa esistenza, della natura terrestre e di quella che governa l'universo non è solo razionale, filosofica, psicologica, spirituale o scientifica. È anche cosmologica, sembra dirci Tarkovskij.
La mente umana è però troppo limitata; troppo limitata e forse troppo distruttiva (se non altro nella sua natura primaria) per comprendere e sondare un universo in perpetua mutazione.
L'uomo non solo è incapace di comprendere l'universo, ma è in gran parte incapace di capire se stesso e analizzare le proprie emozioni.
In "Solaris", Tarkovskij mette in scena la storia dell'incontro extraterrestre più misterioso e insolito nella storia del cinema di fantascienza. Non esiste una comunicazione prestabilita, né una reale immagine fisica dell'entità, ad eccezione dell'onnipresente sostanza oceanica che sembra essere il subconscio dell'umanità, sconvolto dalla schiuma dei desideri e dei rimpianti.
Nella prima parte del film il regista si concentra principalmente sulla natura e sull'elemento acqua, che rappresenta l'essenza della vita sulla Terra, e più in generale l'esistenza (probabile) di un'altra civiltà nell'universo.
Nella seconda parte invece il regista mette in discussione il nostro stesso inconscio mostrando un viaggio attraverso i meandri dello spirito, ma non solo.
Il tutto è avvolto in un ritmo particolarmente lento e rilassante che rende la narrazione spesso affascinante ma anche complessa ed esigente.
"Solaris" è stato definito un film troppo esoterico, troppo metafisico, troppo intellettuale o troppo filosofico; forse in parte è così: è un film molto sobrio, lungo e piuttosto oscuro, ma in esso è racchiuso tutto il genio di Tarkovskij, che porta al film tutta la sua forza, il suo mistero, la sua atmosfera incomparabile e la sua forma cinematografica unica.
Pur con la totale assenza di effetti speciali "Solaris" entra a tutto diritto tra le opere più significative della cinematografia di fantascienza.
La nota dolente.
In Italia l'uscita di "Solaris" fu affidata a Dacia Maraini, a Pier Paolo Pasolini e al gruppo che gravitava intorno a loro, che vi operarono profondi e discutibili cambiamenti: con il copione "riadattato", si è fatto uso di un doppiaggio dialettale e contadino tipico della filmografia pasoliniana (lo stesso Pasolini doppia anche un personaggio) costantemente tesa a ridurre la distanza intellettuale tra l'opera e lo spettatore.
Inoltre, gli iniziali quaranta minuti del film furono tagliati (eliminati!) e altre scene arbitrariamente rimontate, ovviamente senza il consenso di Tarkovskij, danneggiando ancor più un'opera artistica già oggettivamente complessa e di non facile comprensione.
Fortunatamente nel 2001, "Solaris" viene rieditato riportandolo alla sua versione integrale e originale e con le parti tagliate e reitegrate sottotitolate.
Nei contenuti speciali è presente un'introduzione al film del critico Enrico Ghezzi.
Film de russe, Solaris avait été réalisé par Andréï Tarkovski, lequel ne partageait pas la vision "kubrickienne" de la science-fiction.
Un psychologue est envoyé sur la planète Solaris pour tenter de résoudre l'énigme responsable du comportement étrange des scientifiques présents sur place. Il se trouve confronté à son tour, de manière d'abord bouleversante puis compassée, aux véritables mystères de cette planète.
Très beau film, intellectuel et profond, il nous fait réfléchir sur le sens de la vie, de la mort, des choix, des erreurs que l'on croit ne pas pouvoir réparer. Recommandé aux amoureux des classiques de la sci-fi !